:: Técnicas y trucos ingeniosos para realizar obras punto·raya

Recuerda, el objetivo es huir de la figuración y de la sensación de profundidad en esta primera edición. Incluimos aquí trucos inventados por realizadores amateurs [y no tanto]. Si te has currado un sistema propio, por favor envíanos los datos a info@mad-actions.com para que podamos incluirlo ;).


:: punto·rayas analógicos
Animaciones hechas sobre el plano con dibujos (a mano alzada o utilizando regla).


· Robert Breer | A man and his dog out for air · 1957 · 1'55''
A mano alzada y sobre plano blanco, punto·rayas abstractas se desplazan hasta sugerir muy brevemente la figura de un hombre paseando a su perro.



· Rubén Rivera | Detritus · 1991 · 2'35''
De características similares al anterior, una gran pieza abstracta de dibujo en carboncillo a mano alzada.



:: puntos·píxeles
En este caso los punto·rayas están construidos por diversas agrupaciones de píxeles; son completamente digitales.


· Philip Sanderson | Fleshtones · 4'08''
Utilizando el max/msp/jitter, el autor cogió una escena pornográfica y la pixeló hasta hacerla irreconocible...



· Freedom of Perception · 6'31''
Regresando intermitentemente a una retícula completa de píxeles circulares, el autor hace desaparecer las unidades sin información para sugerir un mensaje secreto...



:: ¡¿píxeles analógicos?!
Así es. Varias personas se han currado su propio sistema de animación analógica sin tener que dibujar un sólo punto. ¿Tienes alguna idea nueva?


· Aram Bartholl · 2005 · 1'16''
Este clip te enseña cómo convertir tu TV en una máquina de crear píxeles.



· Alejandro Sánchez | Stop motion with candles · 2006 · 1'39''
Un ingeniosísimo sistema donde los píxeles son velas dispuestas en una retícula que se encienden y apagan.



:: persistencia de la luz
Animaciones creadas a partir de las "estelas" (traces) que dejan fuentes de luz en los CCD's o sobre la película cuando son captadas con obturación lenta.


· Abendprozessor Neonlight · 3'44''
Un curioso trabajo fotográfico utilizando tubos de neón alejándose rápidamente de la cámara.



· Emulsion | She Orbits · 3'45''
El autor aprovecha el efecto estroboscópico [sub·obturación] y el negativo que ofrece la visión nocturna de una cámara digital.



:: punto·rayas diseñados por ordenador
En estos casos los puntos·rayas se generan por diferentes procesos algorítmicos del ordenador o recodificando y distorsionando imagen digital ya existente.


· Chiaki Watanabe | u.i.p. vol.5 · 0'40''
Increíble trabajo de forma y color en función de una sugerente banda sonora.



· iamblichi | Sense from nonsense · 2'14''
En pantalla dividida el autor distingue el sentido del sinsentido a través del análisis de la misma señal en escala de grises pero utilizando líneas de mayor o menor definición.



· Monolake | Linear · 2003 · 2'14''
Líneas pixeladas sobre fondo negro que se desplazan horizontalmente en función de una línea ecuatorial.



:: animación sin cámara
Técnica que trabajaron en todas sus posibilidades autores como Norman McLaren, Len Lye y Harry Smith. Como su nombre indica, las piezas son generadas directamente sobre la película, pintando, rayando, perforando o tiñendo su superficie.


· Norman McLaren | Scherzo · 1939
McLaren pinta directamente sobre la peli 35mm y su banda sonora. Diversos círculos giran en torno a una porción central del cuadro y son intercedidos por líneas diagonales hasta que un triángulo las empuja finalmente fuera de cuadro.



· Len Lye | Tal Farlow · 1960 · 2'19''
Con técnica scratch [rayando la película], Lye construye una deliciosa narrativa de líneas verticales que se unen y separan, cambiando ligeramente la angulación y el grosor.



· Scratch Fix · 2'35''
Otra técnica scratch [y blanqueado con lejía] sobre peli de 16mm al ritmo de Eleanor Rigby; una bonita pieza que se enriquece aún más por la azarosa aparición del color.